MATERIALIDAD |
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FICHA
TÉCNICA INTRODUCCIÓN HISTÓRICA POSICIÓN DIMENSIÓN MATERIALIDAD (Exterior) MATERIALIDAD (Interior) BIBLIOGRAFÍA |
HISTORIA
DE LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO
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Cada
una de las cuatro fachadas constituyen un campo de investigación
de temas diferentes mediante el tratamiento superficial de la masa y la
colocación de elementos en primer término.
El muro norte, con sus dos capillas en el extremo, compone la fachada mas animada. La severidad de las capillas interconectadas y la tensión de la piel de la fachada, impelida hacia fuera por la cubierta promueven una sensación de gran dinamismo. Ventanas de forma distinta marcan la superficie. .
La
escalera de contornos agudos, con el descansillo superior contra
el muro y el inferior exento, participa en dar expresividad. En
esta fachada se encuentra la entrada secundaria. |
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Con
una torre en cada extremo, la fachada oeste es una demostración
de volumen. El muro se curva en el sentido del eje longitudinal y por acción de los confesionarios se abomba exteriormente. Este lateral exibe una gárgola que vierte agua de lluvia en una pileta de hormigón. La gárgola está sobre el eje longitudinal, justo en el punto dónde la cubierta alcanza su posición mas baja; la pileta es un elemento escultórico en primer plano que contrasta con la curvatura del muro posterior. |
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La
fachada este se asemeja al escenario de un teatro, incluso con una
cortina espacial con el suelo y el techo como límites. Los
planos son perpendiculares entre si; con leve retranqueo separa
la parte posterior de la cubierta del plano del muro contiguo, independizando
la cubierta, levantándola por encima de la arista. El muro sur es una afirmación de masa, una barrera a traspasar .La curvatura del muro, además de la inclinación hacia debajo de la cubierta conducen al visitante al interior. |
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La cubierta protege las actividades que se realizan en el espacio
que tiene bajo si. El vuelo de esta subraya los lados de la capilla
con función receptora, y los diminutos huecos de la fachada
dejan paso a fuentes luminosas en el interior. Esto se debe a su
sección triangular, que posibilita diversidad de ordenaciones
de ventanas que lo perforan con formas y tamaños variadísimos. |
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La
planta en “diente de sierra “ del muro sur aumenta la
percepción del espesor de la barrera, y mantiene el contacto
interior-exterior. Es una es una estructura triangular con puntos
de apoyo para la cubierta repartidos de acuerdo a una reticula ortogonal.
Se aprecia como la cubierta esta ideada como armaduras de sustentación
dispuestas en dirección norte-sur y apoyadas en los muros
de piedra correspondientes a estas orientaciones. La rigidez necesaria
corre a cargo de las capillas y de la irregularidad del muro septentrional
sur, que es de hormigón armado. |
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Los
muros no parecen un elemento pesado, sino una construcción
ligera. La estructura está hecha sobre todo de hormigón
blanco y piedra. Contrasta con el color de la cubierta. Es comparativamente
pequeña, con la azotea vuelta hacia arriba apoyada en las
columnas encajadas dentro de las paredes, como una vela ondeando.
La parte principal de la estructura consiste en dos membranas separadas
por un espacio de 2m formando una cáscara que constituye
la azotea del edificio, la cual se apoya sobre puntales escondidos
en las gruesas paredes. |
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Ciertas piezas, particularmente ésas sobre las cuales los
altares interiores y exteriores se reclinan, son de piedra blanca
de Bourgogne al igual que los altares mismos. Las torres se construyeron
de albañilería de piedra y son encapsuladas por bóvedas
de hormigón. El impermeabilizado es efectuado con un material
para techos urbanizado con un revestimiento exterior del aluminio.
Las formas complejas en Ronchamp empiezan con el tema de parábolas
acústicas, desempeñando un papel práctico en
la pared del este para reflejar el sonido del altar exterior para
los peregrinos situados en la colina |
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