MATERIALIDAD |
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FICHA TÉCNICA INTRODUCCIÓN HISTÓRICA POSICIÓN DIMENSIONES MATERIALIDAD (Exterior) MATERIALIDAD (Interior) BIBLIOGRAFÍA |
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La
casa Steiner es uno de los primeros edificios privados construidos en
hormigón armado. La fachada esta enlucida simplemente con mortero
de cal, como las viejas casa vienesas. Observamos claros rasgos de modernidad
en la ausencia de ornamento y en las chapas metálicas curvas de
las que está hecha la cubierta curvada. La carpintería negra
contrasta con las blancas paredes. En la rigida simetria de la fachada
al jardín se han crado quince aberturas rectangulares.
La ausencia de jardineras bajo estas aberturas determina que las ventanas den una sensacion de cierta imprevision, efecto que todavia agudiza más el formato en apariencia arbitrario de las mismas. Se repite este efecto en las divisiones horizontales de la fachada, cuya desnudez acentuan la cubierta y el vacio de molduras en la cornisa.
A primera vista se aprecia que las fachadas a calle y a jardín tienen tan poco que ver una con la otra como los lados opuestos de un sombrero, como una serie y su inversa: no es posible asociar automaticamente una con la otra.
La ausencia de jardineras bajo estas aberturas determina que las ventanas den una sensacion de cierta imprevision, efecto que todavia agudiza más el formato en apariencia arbitrario de las mismas. Se repite este efecto en las divisiones horizontales de la fachada, cuya desnudez acentuan la cubierta y el vacio de molduras en la cornisa.
A primera vista se aprecia que las fachadas a calle y a jardín tienen tan poco que ver una con la otra como los lados opuestos de un sombrero, como una serie y su inversa: no es posible asociar automaticamente una con la otra.
La fachada desnuda fue rápidamente asimilada por el purismo formal de la década de 1920 y fue la razón principal del éxito del edificio.
Con respecto a esto, es interesante observar los comentarios del escritor Tournikiotis Panayotis que establece:
"Esta casa renueva la tradición clásica, no es un deseo de negar la historia."
Y afirma que poner toda la atención en el austero exterior y no considerar lo que ocurre en el estilizado interior, sí supone una negación de los valores clásicos que se manifiestan en la vivienda.
Para Loos el exterior era la cara pública de la casa; es la razón de la superficies desnudas.
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