MATERIALIDAD |
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FICHA TÉCNICA INTRODUCCIÓN HISTÓRICA POSICIÓN DIMENSIÓN MATERIALIDAD (Exterior) MATERIALIDAD (Interior) BIBLIOGRAFÍA |
La entrada principal, como ya hemos indicado, está en el muro sur,
cuya profundidad genera una zona de transición .El espacio interior
es una nave oblonga con un altar central y tres capillas bajo las torres.
El interior de la capilla es modesto, con el suelo llano del lado del
sur solamente. Las paredes son curvas, la azotea también e incluso
el suelo curva hacia el altar, siguiendo la forma de la colina.
El altar interior está en el eje longitudinal , elevado sobre un podio de escasa altura, y es de piedra blanca. Detrás, el coro y la imagen religiosa, tienen una labor de conexión que refleja la dualidad de las funciones interiores y exteriores.
El altar interior está en el eje longitudinal , elevado sobre un podio de escasa altura, y es de piedra blanca. Detrás, el coro y la imagen religiosa, tienen una labor de conexión que refleja la dualidad de las funciones interiores y exteriores.
Los
bancos de la capilla están en una plataforma, alineados junto
al muro sur, como si este les atrajera. Eso pone aun más
en evidencia la oblicuidad del muro sur, dejando la zona central
despejada para la reunión de fieles. En el interior las paredes son blancas, el techo gris y el banco del comunión está hecho de hierro fundido. |
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La
variedad de modos en los que entra la luz en la capilla produce
una sensación de misterio. Formas y espacios se modelan y
reflejan. En las capillas la luz entra por las ventanas claristorio
y refleja en las paredes blancas de las capillas a través
de los deflectores de hormigón. Estos operan a modo de periscopios
que toman contacto con horizontes distantes. La luz indirecta de las capillas orientadas a este y oeste cambia de intensidad con la posición solar, mientras que en la norte es constante. En cambio, del muro sur, cuya orientación le hace ser el máximo receptor de luz, llega una multicolor inundación de luz. Las diminutas ventanas de la pared aumentan la escala aparente y la sensación de solidez, además de hacer del interior un espacio realmente mágico. El recinto también tiene buena acústica. |
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HISTORIA
DE LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO
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BIBLIOGRAFÍA Le Corbusier, Análisis de la forma Geoffrey H. Baker (Editorial Gustavo Gili, S. L. Le Corbusier, La capilla de Ronchamp Pauly, Daniele Abada Editores, S. L. 2005 PARA SABER MÁS Ronchamp (wikipedia) La capilla de Ronchamp: medio siglo Cuando la arquitectura eleva los espíritus |